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          清晚期廣式家具不僅用料粗碩、造型厚實(shí)穩(wěn)重，且吸收了西方藝術(shù)豪華而瑰麗的裝飾工藝，并將雕工藝術(shù)發(fā)揮到極致，其裝飾題材非常豐富，除西式紋樣外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣，但中西合璧兼而有之的更為多見。

 

          除了如松、竹、蘭、梅、菊、鶴、鹿、獅、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等傳統(tǒng)的動植物紋樣，充分借鑒引用西方歐式紋樣營造中西合璧的效果，也是當(dāng)時較為常見的裝飾手法之一。

 

          清中期后，廣州作為對外通商口岸，在原料來源及與西方文化交流中具有獨(dú)特的優(yōu)勢，使其在兼顧傳統(tǒng)造型美感、糅合嶺南工藝美術(shù)特色的同時，還在造型風(fēng)格和裝飾手法中吸取了很多西方巴洛克、洛可可等繪畫、建筑藝術(shù)風(fēng)格，造型秾麗絢爛，意蘊(yùn)靜穆奢華，使紅木家具由明代的清新簡約向清代旖靡濃郁的轉(zhuǎn)變。熾烈的嶺南文化與奔放的西方藝術(shù)風(fēng)格相互融合，形成了獨(dú)樹一幟的廣式家具風(fēng)格，開一時風(fēng)氣之先。

 

          廣式紅木家具這種順應(yīng)時代，積極變革進(jìn)取的發(fā)展方式，對于當(dāng)今中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展仍具有重要的借鑒意義。歷史上廣式家具體現(xiàn)核心價值是一種洋為中用、古為今用、敢于突破的創(chuàng)造力；一種善于適應(yīng)環(huán)境，懂得融會貫通理念；一種會博采眾長，不斷自我完善的精神。這種創(chuàng)造力、變通性與革新精神在嶺南文化中開拓進(jìn)取的精神是一脈相承的。

 

          不同款式及用料，清晚期廣式家具的差價從數(shù)倍到數(shù)十倍不等。一般來說，采用黃花梨、紫檀木、酸枝木等名貴木材制作的家具，比普通木材制作的家具要貴很多，而即便是同種材料同一年代家具，采用陽雕工藝比陰雕工藝的價格又要貴1倍。